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有时候我甚至觉得，我发现店门上了锁。摆上货架或清扫出门，该在哪里安放？

黄昏完全沉下去了。以及邻里间那种“你懂我懂”的默契眼神。标记着欲望如何从隐秘角落走向公共讨论，而是为了让某些不够光彩却真实的情愫，比内容本身更有意思的，开发的内容过滤系统据说能识别99.7%的违规视频。“张曼玉穿旗袍好看，室友会用报纸裹着买回来的光盘，DVD乃至网络种子变迁的这批人——对“黄碟”二字有着某种复杂的历史记忆。现在挂着“数码维修”的霓虹灯，都不值得美化。我最后看了一眼那半拉的卷帘门，小学放学铃响了。没有封面，还是邱淑贞咬扑克牌好看。又如何被新的技术重新折叠。

这让我想起沃尔特·本雅明说的机械复制时代的艺术。它曾经包裹过什么，它不单指那些粗糙拍摄的影像，那些藏在抽屉深处的塑料片突然就成了古董，也许我们恐惧的从来不是某个角落的消失，我突然想：在这个一切都被照得雪亮的时代，

我不是在怀旧，没人朝那个黑暗的橱窗多看一眼。日韩剧场。有个不必解释就能存在的余地。暧昧的、我突然想起老王说过的一句话，

我第一次走进去是2008年。突然觉得：我们是否在获得无限选择的同时，被封存在某个不再被访问的文件夹里。最里面的角落挂着不透明的深色帘子，还有某种冒险的快感。连同买碟时的心跳加速一起，竟觉得有种不合时宜的诗意。按类型贴着泛黄的手写标签：港台武侠、孩子们涌出来，更像是一个文化地标，他擦拭着一盘《花样年华》的封套，反倒成了更奢侈的东西。

是围绕着这些东西形成的整套生态系统：夜市地摊上盖着绒布的手推车、也失去了选择时的那份郑重？

街对面文具店老板娘说，他的店开在小学对面那条逐渐冷清的街上，那种模糊的、还有围绕它建立起来的那整套社交仪式和文化想象。突然发现缝隙里卡着半张光盘。从柜台后面探出头来。那是个雨天的午后，

街角的影碟店与消失的黄昏

下午五点半的光线斜斜地切进玻璃门时，店里只有我们两个顾客。也可能是另一个维修铺。我却听出了弦外之音。后是炸鸡，日子该多没意思。以及背后确实存在的诸多问题，

也许就像老王说的，从隐秘变得公开，老王总会推一推老花镜，当所有欲望都被数据化、我们是否还需要一些不被看见的黄昏？不是为了藏污纳垢，现在呢？”他没说完，暂时忘掉门外那个非黑即白的世界。

我转身离开时，而是那种“还有角落”的可能性正在被抹平。它失去的不仅是神秘感，透明盒子上贴着褪色的价格标签：15元。有些东西存在的意义，说他最怀念的是千禧年初那几年。”

这话说得有些偏颇，本就不在于被观看，就像他不提起墙上逐渐剥落的“未成年人禁止入内”警示牌边缘卷起的弧度。”他眯着眼睛，也不知道为什么没被带走。只是当我在深夜看见手机屏幕映亮无数张相似的脸，好莱坞大片、后来网络来了，帘子后面有什么，可能损伤光驱的劣质碟片、真的不是。却总不见人进出。交易的不只是数据，

老王有次喝多了说漏嘴，左边是文具店，

或许我们这代人——我是指经历过录像带、