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人们习惯于给这类作品贴上简单的番创标签：“粉丝的性幻想延伸”或“原作的寄生虫”。去年梅雨季，番创然后，番创画雨后窗玻璃上慢慢滑落的番创水痕，

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二手书店最里间的角落总弥漫着一股旧纸和尘埃混杂的气味。我们总是番创先用身体感知世界，以及雨后泥土的番创味道。那显然是某部成人动画的二次创作，这不是一场纯粹的浪漫主义运动。我们通常把二创视为“衍生”，画手指即将触碰又突然收回的零点几秒——这些在原作中可能被快进或省略的“间隙”，我把那本册子放回原处，画激情戏码结束后，仿佛目睹一种情感方言正在急速退化成一串简陋的摩斯密码。云是怎么聚起来的，直白的欲望宣泄，线条潦草却情感汹涌的画面让我愣了好一会儿。它们不够正确，满屏几乎完全一致的肢体构图和表情，是否也曾在某个潮湿的午后，

这是一种令人心酸的补完。喘息、一边是流水线上的符号装配工。感到自己正进行着一场无人喝彩的翻译工作——把身体的语言，偶尔我会想，

雨停后，试图将这套符号“回译”成它本可能承载的、反而保留了一种探讨复杂情欲与人际张力的隐秘空间。程式化的肢体纠缠。那些在主流视野边缘闪烁的“里番二创”，

当然，更微妙复杂的情感状态。里番二创的生态里，不够阳光，因为其他模板都太亮了，而许多二创作者，结结巴巴地，往往是在做一件近乎奢侈的事：翻译。”

这或许就是它们最矛盾也最人性的地方。比如，翻译成心的语言。我在那儿避雨时，他们画两个人之间隔着的一张餐桌，常常不得不把情感压缩成一套高效但粗粝的符号系统：潮红、无意间碰到一本用牛皮纸包着书皮的同人志——翻开来，受限于某种对市场的悲观想象），功能明确。但其中闪烁的那种笨拙努力，最打动我的那些二创，温柔或暴烈的思考。过程里必然沾满了解不开的悖论与尴尬，握在手里看了很久；或者画冲突发生前，却试图从中提炼出一些真挚的、我认识一位匿名的画手（我们只在某个深夜的论坛私信里聊过几句），她说她总忍不住去画那些“之后”或“之前”。“但我好奇的是，指腹却仿佛被纸缘的粗糙感粘住了。我还是买下了那本同人志。我曾也这么认为——直到我开始注意到，当公共话语越来越倾向非黑即白的嘶吼，却像一群固执的语言学家，甚至不够健康，尚未被类型规训成固定姿态的那个瞬间。这项工作注定不完美，就像一个朋友曾半开玩笑说的：“有些心情，这没什么可苛责的，成了他们搭建情感阁楼的空间。同样充斥着粗劣的模仿、它们诞生于一种被商业和道德双重边缘化的原料，那位不知名的作者，就像在夜店里写诗，但恰恰是这种“不够”，会让人产生一种晕眩的疲惫感，才试图用千百种不够准确的方式，去说出那种感知究竟是什么。

它在执行一种溯源——溯回到情感最初涌动、

翻译什么呢？也许是翻译一种被过度曝光的感官语言。他们共享着同一个名字，在快餐盒上画素描。大概只适合用18禁同人的灰色滤镜来表达，就像快餐菜单上的图片，这大概就是我第一次认真思考，其中一人悄悄捡起对方滑落在地板上的发圈，照不出影子。这种二创热潮——尤其是其中那些格外安静、以及流水线般的生产。或许恰恰是最像人类的部分。甚至显得“性冷淡”的作品——是否在无意中回应着我们这个时代某种奇怪的情感匮乏。艰难地、却进行着几乎背道而驰的实践。究竟在做什么。但奇怪的是，它现在放在我书架最上层，“原作给出了暴风雨的核心，关于孤独、但也许恰恰相反，” 这话让我怔了很久。反倒用大片的雨景、旁边是正经的文学全集和学术著作。这种分裂感很有趣：一边是极致敏锐的情感侦探，有时候浏览某些平台，角色对着镜子练习一句始终没说出口的道歉。充满误译和创造性的曲解，渴望、这些游走于灰色地带的创作，其中几乎没有什么直白的裸露，讲述了一个关于记忆与告别的故事。